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<!DOCTYPE html>

<title>Oberton</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Oberton</span></h1>

</header>

</div>

<p><b>Obertöne</b> (auch <b>Partial-, Teil-, Aliquot-, Neben-</b> oder <b>Beitöne</b>)<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> sind die neben dem Grundton mitklingenden Bestandteile eines <a href="Musik" title="Musik">musikalisch</a> <a href="Musikinstrument" title="Musikinstrument">instrumental</a> oder <a href="Gesang" title="Gesang">vokal</a> erzeugten <a href="Ton_(Musik)" title="Ton (Musik)">Tones</a>.

</p><p>Ein solcher ist jedoch im <a href="Akustik" title="Akustik">akustischen</a> Sinne kein einzelner <i>Ton</i> (<a href="Sinuston" title="Sinuston">Sinuston</a>),<sup id="cite_ref-Sinus_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-Sinus-2"><span class="cite-bracket">[</span>n 1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> sondern ein <a href="Klang" title="Klang">Klang</a> oder <a href="Tongemisch" title="Tongemisch">Tongemisch</a>, also ein <a href="Schallereignis" title="Schallereignis">Schallereignis</a>, das sich vorrangig aus mehreren sinusförmigen <i>Teiltönen</i> von unterschiedlicher <a href="Amplitude" title="Amplitude">Amplitude</a> zusammensetzt. Der tiefste Teilton wird <i><a href="Grundfrequenz" title="Grundfrequenz">Grundton</a></i> genannt und bestimmt in der Regel die wahrgenommene <a href="Tonh%C3%B6he" title="Tonhöhe">Tonhöhe</a>. Die höheren Teiltöne, die <i>Obertöne,</i> erzeugen die <a href="Klangfarbe" title="Klangfarbe">Klangfarbe</a>.<sup id="cite_ref-verh_3-0" class="reference"><a href="#cite_note-verh-3"><span class="cite-bracket">[</span>n 2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Bei fast allen natürlichen <a href="Musikinstrument" title="Musikinstrument">Musikinstrumenten</a> (mit Ausnahme der <a href="Idiophon" title="Idiophon">Schlaginstrumente</a>) sind die <a href="Frequenz" title="Frequenz">Frequenzen</a> der Obertöne normalerweise ganzzahlige <i>Vielfache</i> der Grundfrequenz. Das bedeutet, dass einem Grundton mit der angenommenen Frequenz von 100 <a href="Hertz_(Einheit)" title="Hertz (Einheit)">Hz</a> Obertöne mit Frequenzen von 200 Hz, 300 Hz, 400 Hz, 500 Hz, 600 Hz … beigefügt sind. Derartige Teiltöne bezeichnet man auch als <a href="Harmonische" title="Harmonische">Harmonische</a>. Im Gegensatz dazu sind <a href="Unterton" title="Unterton">Untertöne (Subharmonische)</a> ganzzahlige <i>Teiler</i> der Grundfrequenz.

</p><p>Als <b>Unharmonische</b> bezeichnet man solche Teiltöne, die aus dieser mathematischen Folge herausfallen, (z. B. bei Röhren, Stäben, Platten oder <a href="Schlagton" title="Schlagton">Glocken</a>). Sie entstehen durch Schwingungen, deren Frequenzen keine ganzzahligen Verhältnisse zur wahrgenommenen Grundfrequenz haben. Dadurch wird das Erkennen einer bestimmten Tonhöhe erschwert oder der Ton als unsauber oder misstönend empfunden.

</p><p>Obertöne sind als Teiltöne Bestandteile eines Gesamtklanges, der durch <a href="Eigenschwingung" class="mw-redirect" title="Eigenschwingung">Eigenschwingungen</a> eines schwingungsfähigen Mediums entsteht. Bei den begrifflich verwandten <a href="Naturtonreihe" title="Naturtonreihe">Naturtönen</a> von <a href="Blasinstrument" title="Blasinstrument">Blasinstrumenten</a> werden durch sogenanntes <a href="%C3%9Cberblasen" title="Überblasen">Überblasen</a> einzelne Oberschwingungen so stark angeregt, dass sie direkt als klingende Töne wahrgenommen werden, die ihrerseits weitere Obertöne erzeugen. Gleiches gilt für die <a href="Flageolettton" title="Flageolettton">Flageoletttöne</a> bei <a href="Saiteninstrument" title="Saiteninstrument">Saiteninstrumenten</a>.

</p><p>Je nach Schallquelle ist das <a href="Klangspektrum" title="Klangspektrum">Klangspektrum</a> ganz spezifisch zusammengesetzt. Daher ist für die charakteristische <a href="Klangfarbe" title="Klangfarbe">Klangfarbe</a> von Musikinstrumenten sowie von Menschen- und Tierstimmen neben <a href="Rauschen_(Physik)" title="Rauschen (Physik)">Rauschanteilen</a> und Faktoren im zeitlichen Verlauf des Signals vor allem der Obertongehalt verantwortlich. Stimm- und instrumententypische Frequenzbereiche, in denen die Obertöne durch Resonanz besonders verstärkt werden und daher vorrangig für die Klangfarbe ausschlaggebend sind, heißen <a href="Formant" title="Formant">Formanten</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Harmonische">Harmonische</h2></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Harmonische" title="Harmonische">Harmonische</a></i></div>

<p>Als <i>Harmonische</i> bezeichnet man die Teiltöne eines harmonischen Klangs, also dessen Grundton und die Obertöne, deren Schwingungszahlen ganzzahlige Vielfache der Frequenz des Grundtons sind. In der folgenden Abbildung stellt die große Sinuswelle links den Grundton dar; im Bild rechts daneben überlagern harmonische Obertöne in Form schmalerer Sinuswellen die große Welle.

</p>

</td>

<p>Der 4. Oberton cis<sup>4</sup> allein<span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span></span></span>

</p>

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Hörbeispiel:_Aufbau_eines_harmonischen_Klangs_aus_Sinustönen"><span id="H.C3.B6rbeispiel:_Aufbau_eines_harmonischen_Klangs_aus_Sinust.C3.B6nen"></span>Hörbeispiel: Aufbau eines harmonischen Klangs aus Sinustönen</h3></div>

<p>Im nebenstehenden Hörbeispiel wird ein harmonischer Klang sukzessive aus seinen elektronisch erzeugten sinusförmigen Teiltönen aufgebaut.

Die subjektiv wahrgenommene Lautstärkezunahme des 4. Obertons, bei objektiv gleichen Dezibel, ist auf die <a href="H%C3%B6rschwelle" title="Hörschwelle">Hörschwelle</a> zurückzuführen.

</p><p>Harmonische Schwingungen stehen immer in Beziehung zur <a href="Grundfrequenz" title="Grundfrequenz">Grundfrequenz</a>. Wie genau diese Beziehung beschrieben wird, hängt vom gewählten mathematischen Modell ab. Die Wahl der Grundfrequenz ist objektiv schwierig und wird in Bezug auf Musik in erster Linie vom empfundenen oder notierten Grundton bestimmt. Bei der Analyse oder Synthese von Schallereignissen kann aus akustischer oder messtechnischer Sicht die Grundfrequenz auch anders gewählt werden. Grundton und Obertöne müssen daher immer im Kontext verstanden werden.

</p><p>In vielen Fällen reicht jedoch ein einfaches Beschreibungsmodell, das die Frequenzen der Oberschwingungen als ganzzahlige Vielfache einer als Ton wahrgenommenen Grundfrequenz annimmt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Erläuterungsbeispiel:_Kammerton_a1_und_die_ersten_fünf_Harmonischen"><span id="Erl.C3.A4uterungsbeispiel:_Kammerton_a1_und_die_ersten_f.C3.BCnf_Harmonischen"></span>Erläuterungsbeispiel: Kammerton a<sup>1</sup> und die ersten fünf Harmonischen</h3></div>

<p>Diese Tabelle zeigt den <a href="Kammerton" title="Kammerton">Kammerton</a> a<sup>1</sup> als Grundton und seine ersten vier Obertöne mit ihrer jeweiligen Ordnung <i>n</i> und ihren Frequenzen. Die <i>n.</i> Harmonische hat allgemein die Frequenz <i>n·f.</i>

</p>

<caption>Harmonische Reihe

</caption>

<th>Frequenz

</th>

<td>5·<i>f</i> = 2200 Hz

</td></tr>

<tr>

<th>Notenbezeichnung

</th>

</td></tr>

<tr>

<th>Ordnung

</th>

<td><i>n</i> = 5

</td></tr>

<tr>

<th>

</th>

<td>Grundfrequenz</td>

<td>1. Oberton</td>

<td>2. Oberton</td>

<td>3. Oberton</td>

<td>4. Oberton

</td></tr>

<tr>

<th>

</th>

<td>1. Teilton</td>

<td>2. Teilton</td>

<td>3. Teilton</td>

<td>4. Teilton</td>

<td>5. Teilton

</td></tr>

<tr>

<th>

</th>

<td>1. Harmonische</td>

<td>2. Harmonische</td>

<td>3. Harmonische</td>

<td>4. Harmonische</td>

<td>5. Harmonische<sup id="cite_ref-verh_3-1" class="reference"><a href="#cite_note-verh-3"><span class="cite-bracket">[</span>n 2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</td></tr></tbody></table>

<p>Man sieht hier: Das Intervall [a<sup>2</sup> e<sup>3</sup>] ist eine Quinte mit dem Frequenzverhältnis <sup>3·<i>f</i></sup>/<sub>2·<i>f</i></sub> = <sup>3</sup>/<sub>2</sub> und das Intervall [a<sup>3</sup> cis<sup>4</sup>] ist eine große Terz mit dem Frequenzverhältnis <sup>5·<i>f</i></sup>/<sub>4·<i>f</i></sub> = <sup>5</sup>/<sub>4</sub>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Das_einfache_harmonische_Modell_–_Obertonreihe"><span id="Das_einfache_harmonische_Modell_.E2.80.93_Obertonreihe"></span><span id="Obertonreihe"></span>Das einfache harmonische Modell – Obertonreihe</h2></div>

<p>Bereits seit der <a href="Antike" title="Antike">Antike</a> gewinnt man Erkenntnisse zu Obertönen am Beispiel schwingender Saiten. Dabei wird angenommen, dass eine auf die Hälfte verkürzte Saite einen Ton mit der doppelten Schwingungszahl liefert, eine auf ein Drittel reduzierte Saite die dreifache Schwingungszahl ergibt usw. Für die musikalische Praxis, etwa das <a href="%C3%9Cberblasen" title="Überblasen">Überblasen</a> von Blasinstrumenten, das Spielen von <a href="Flageolettton" title="Flageolettton">Flageoletttönen</a> auf Saiteninstrumenten, den <a href="Obertongesang" title="Obertongesang">Obertongesang</a> oder die <a href="Aliquotregister" title="Aliquotregister">Orgelregistrierung</a>, ist dieses einfache Modell in der Regel ausreichend. Bei der Anwendung auf andere Klangquellen, wie z. B. stark gespannte Klaviersaiten, stößt dieses Modell jedoch an seine Grenzen.

</p><p>Die nebenstehende Abbildung stellt (in willkürlicher Beschränkung auf die ersten sieben) die Eigenschwingungen einer Saite dar. Unter bestimmten Bedingungen kann die Saite jede dieser Eigenschwingungen separat (<a href="Flageolettton" title="Flageolettton">Flageoletttöne</a>) ausführen, in der Regel werden jedoch alle oder zumindest mehrere dieser Eigenschwingungen gleichzeitig angeregt, sodass die resultierende Schwingung aus einer komplexen Überlagerung dieser Teilschwingungen besteht.

</p><p>Das menschliche <a href="Ohr" title="Ohr">Gehör</a> nimmt <a href="Periode_(Physik)" title="Periode (Physik)">periodische</a> <a href="Schwingung" title="Schwingung">Schwingungen</a> als <a href="Ton_(Musik)" title="Ton (Musik)">Töne</a> (im Sinne von musikalischen Tönen) wahr, wobei die Schwingungsperiode die wahrgenommene <a href="Tonh%C3%B6he" title="Tonhöhe">Tonhöhe</a> bestimmt. Analysiert man das <a href="Frequenzspektrum#Amplitudenspektrum_eines_Audiosignals" title="Frequenzspektrum">Amplitudenspektrum eines Audiosignals</a> einer annähernd periodischen Schwingung z. B. mit Hilfe der <a href="Kurzzeit-Fourier-Transformation" title="Kurzzeit-Fourier-Transformation">Kurzzeit-Fourier-Transformation</a>, so besteht dieses aus

</p>

<ul><li>einem Grundton, der der Schwingungsperiode entspricht</li>

<li>und den <i>harmonischen Obertönen</i> mit <a href="Frequenz" title="Frequenz">Frequenzen</a>, die <i><a href="Ganze_Zahl" title="Ganze Zahl">ganzzahlige</a> <a href="Multiplikation" title="Multiplikation">Vielfache</a></i> der Grundfrequenz sind.</li></ul>

<p>Listet man die Teiltöne im Sinne zunehmender Frequenz auf, so erhält man die Teil- bzw. Obertonreihe:

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Die_Obertonreihe">Die Obertonreihe</h3></div>

<p>Im Folgenden sind beispielhaft die ersten sechzehn auf den Grundton C bezogenen Teiltöne dargestellt. Diese Beschränkung ist aus Gründen der Überschaubarkeit willkürlich gewählt. Theoretisch setzt sich die Teiltonreihe nach oben mit immer kleiner werdenden Abständen bis ins Unendliche fort.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Als_Notenbeispiel">Als Notenbeispiel</h4></div>

<p>Bei notenmäßiger Darstellung der Teiltöne ist zu berücksichtigen, dass wegen der nach oben kontinuierlich abnehmenden Tonabstände eine exakte Wiedergabe in Notenschrift (zumindest im höheren Bereich der Teiltonreihe) nur annähernd (und schließlich gar nicht mehr) möglich ist. Auch stimmen nicht alle Obertöne mit den Tonstufen der gängigen <a href="Stimmung_(Musik)" title="Stimmung (Musik)">Stimmungssysteme</a> überein. Im folgenden Notenbeispiel werden die Obertöne mit den Tönen der <a href="Gleichstufige_Stimmung" title="Gleichstufige Stimmung">gleichstufigen Stimmung</a> verglichen. Die Abweichungen nach oben oder unten sind jeweils in <a href="Cent_(Musik)" title="Cent (Musik)">Cent</a> angegeben.

</p><p><span typeof="mw:File"></span>

</p><p>Während bei der gleichstufigen Stimmung außer dem Grundton und dessen Oktaven kein Ton exakt mit der Teiltonreihe übereinstimmt, gibt es keine Abweichungen bei <a href="Reine_Stimmung" title="Reine Stimmung">reiner Stimmung</a> bei allen Teiltönen außer Nr. 7 (<a href="Naturseptime" title="Naturseptime">Naturseptime</a>), Nr. 11 (<a href="Alphorn-Fa" title="Alphorn-Fa">Alphorn-Fa</a>), Nr. 13, Nr. 14 (Oktave der Naturseptime) und Nr. 15.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Als_Tabelle">Als Tabelle</h4></div>

<p>Die in der Tabelle verwendeten Farben orientieren sich an der <a href="Syn%C3%A4sthesie#Synästhesie_und_Musik" title="Synästhesie">Musik-Farben-Synästhesie</a>.

</p>

<caption>Einfaches Modell – Vergleich mit Grundton

</caption>

<th style="text-align:left;font-weight:bold;width:15em;">Grundton – Oberton Nr:

</th>

<td style="background-color:#FF0001;width:4em;">Grundton</td>

<td style="background-color:#FF0000;width:5em;">15

</td></tr>

<th style="text-align:left;font-weight:bold;width:15em;">Teilton Nr:

</th>

<td style="background-color:#FF0000;width:5em;">16

</td></tr>

<th style="background:#ECECEC;text-align:left;font-weight:normal;">Vielfaches der Grundfrequenz:

</th>

<td>einfache</td>

<td>doppelte</td>

<td>dreifache</td>

<td>vierfache</td>

<td>fünffache</td>

<td>sechsf.</td>

<td>siebenf.</td>

<td>achtf.</td>

<td>neunf.</td>

<td>zehnfache</td>

<td>elffache</td>

<td>zwölffache</td>

<td>dreizehnf.</td>

<td>vierzehnf.</td>

<td>fünfzehnf.</td>

<td>sechzehnf.

</td></tr>

<th style="background:#ECECEC;text-align:left;font-weight:normal;">Beispiel <i>f</i> in Hz:

</th>

<td style="border-right:1pt">1056

</td></tr>

<th style="text-align:left;font-weight:normal;">Note:

</th>

</td>

</td>

</td>

</td>

</td>

</td>

</td>

</td>

</td>

</td>

</td>

</td>

</td>

</td>

</td>

</td></tr>

<th style="background:#ECECEC;text-align:left;font-weight:normal;">Tonname:

</th>

</td></tr>

<th style="background:#ECECEC;text-align:left;font-weight:normal;">Verhältnis zum Ton darunter:

</th>

<td style="border-right:1pt">16:15

</td></tr>

<th style="background:#ECECEC;text-align:left;font-weight:normal;"><a href="Intervall_(Musik)" title="Intervall (Musik)">Intervall</a> zum Ton darunter:

</th>

<td><a href="Prime" title="Prime">Prime</a></td>

<td><a href="Oktave" title="Oktave">Oktave</a><sup id="cite_ref-Oktve_9-0" class="reference"><a href="#cite_note-Oktve-9"><span class="cite-bracket">[</span>T 6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></td>

<td>reine <a href="Quinte" title="Quinte">Quinte</a></td>

<td>reine <a href="Quarte" title="Quarte">Quarte</a></td>

<td>große <a href="Terz_(Musik)" title="Terz (Musik)">Terz</a></td>

<td>kleine Terz</td>

<td>großer <a href="Ganzton" title="Ganzton">Ganzton</a></td>

<td>kleiner Ganzton</td>

<td style="border-right:1pt">diatonischer <a href="Halbton" title="Halbton">Halbton</a>

</td></tr></tbody></table>

<p><b>Tabellenfußnoten</b>

</p>

Eine kleine Terz (Frequenzverhältnis <span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">6</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">5</sub></span>) über dem Kammerton a′ mit 440 Hz liegt der Ton c<sup>2</sup> mit 528 Hz. Das drei Oktaven tiefer liegende C hat demnach die Frequenz von 66 Hz.</span>

</li>

7. Oberton = 462 Hz (<a href="Naturseptime" title="Naturseptime">Naturseptime</a>). Abweichung von b<sup>1</sup> = 475,2 Hz der reinen Stimmung ≈ 49 Cent. Hinweis: Vor allem für die Darstellung der feinen Größenunterschiede der Intervalle verwendet man die Einheit <a href="Cent_(Musik)" title="Cent (Musik)">Cent</a>, wobei ein gleichstufiger Halbton 100 Cent und eine Oktave 1200 Cent entsprechen. Die Berechnung erfolgt über den Logarithmus des Frequenzverhältnisses zur Basis 2. Hier 1200 log<sub>2</sub> (475,2/462) ≈ 49 Cent.</span>

</li>

11. Oberton = 726 Hz (<a href="Alphorn-Fa" title="Alphorn-Fa">Alphorn-Fa</a>). Abweichung von f<sup>2</sup> = 704 Hz bzw. fis² = 742,5 Hz der reinen Stimmung ≈ 53 Cent bzw. 39 Cent.</span>

</li>

13. Oberton = 858 Hz. Abweichung von as² = 844,8 Hz der reinen Stimmung ≈ 27 Cent.</span>

</li>

14. Oberton = 924 Hz (<a href="Naturseptime" title="Naturseptime">Naturseptime</a>). Abweichung von b<sup>2</sup> = 950,4 Hz der reinen Stimmung ≈ 49 Cent.</span>

</li>

Das musikalische <a href="Intervall_(Musik)" title="Intervall (Musik)">Intervall</a> einer <a href="Oktave" title="Oktave">Oktave</a> entspricht einer Verdopplung der Frequenz.</span>

</li>

</ol>

<p>Aus der letzten Zeile der Tabelle wird ersichtlich, dass sich alle Intervalle der <b>diatonischen Tonleiter</b> (siehe <a href="Reine_Stimmung#Die_Dur-_und_Molltonleiter_in_reiner_Stimmung" title="Reine Stimmung">reine Stimmung</a>) aus der Obertonreihe herleiten lassen. Insbesondere: Halbton (Frequenzverhältnis <span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">16</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">15</sub></span>), großer und kleiner Ganzton (<span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">9</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">8</sub></span> und <span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">10</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">9</sub></span>), kleine Terz (<span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">6</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">5</sub></span>), große Terz (<span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">5</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">4</sub></span>), Quart (<span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">4</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">3</sub></span>), Quint (<span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">3</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">2</sub></span>) und Oktave (<span class="bruch template-frac" style="line-height:0"><sup style="font-size: 70%; vertical-align: 0.4em;">2</sup>⁄<sub style="font-size: 70%; vertical-align: 0em;">1</sub></span>).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Grenzen_des_einfachen_Modells">Grenzen des einfachen Modells</h3></div>

</p><p>Bei vielen <a href="Musikinstrument" title="Musikinstrument">Musikinstrumenten</a> oder bei <a href="Vokal" title="Vokal">Vokalen</a> der <a href="Menschliche_Stimme" title="Menschliche Stimme">menschlichen Stimme</a> besteht ein wesentlicher Teil des <a href="Klang" title="Klang">Klangs</a> aus periodischen Schwingungen, die sich mit der vereinfachten Modellvorstellung von Grundton und harmonischen Obertönen in guter Näherung beschreiben lassen, so beispielsweise bei schwingenden Saiten von <a href="Saiteninstrument" title="Saiteninstrument">Saiteninstrumenten</a> (<a href="Chordophon" class="mw-redirect" title="Chordophon">Chordophonen</a>) oder schwingenden Luftsäulen von <a href="Blasinstrument" title="Blasinstrument">Blasinstrumenten</a> (<a href="Aerophon" title="Aerophon">Aerophonen</a>). Jedoch treten dabei in der Realität mehr oder weniger starke Abweichungen von der theoretischen Ganzzahligkeit der Obertöne auf.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Inharmonizität"><span id="Inharmonizit.C3.A4t"></span>Inharmonizität</h4></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation"><span class="hauptartikel-pfeil" title="siehe" aria-hidden="true" role="presentation">→ </span><i><span class="hauptartikel-text">Hauptartikel</span>: <a href="Inharmonizit%C3%A4t" title="Inharmonizität">Inharmonizität</a></i></div>

<p>Abweichungen von den harmonischen Verhältnissen der Teiltöne treten bei vielen Instrumenten auf. Diese unter dem Begriff <a href="Inharmonizit%C3%A4t" title="Inharmonizität">Inharmonizität</a> bekannten Abweichungen werden zum Beispiel beim Klavier im Wesentlichen durch das <a href="Biegemoment" title="Biegemoment">Biegemoment</a> der Saite hervorgerufen.<sup id="cite_ref-Practical_Applied_Mathematics_2005_10-0" class="reference"><a href="#cite_note-Practical_Applied_Mathematics_2005-10"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Besonders die dicken Basssaiten sind hiervon betroffen. Höhere Obertöne sind stärker betroffen als niedrigere.<sup id="cite_ref-Practical_Applied_Mathematics_2005_10-1" class="reference"><a href="#cite_note-Practical_Applied_Mathematics_2005-10"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die genauere Analyse derartiger Obertöne ist aufwändiger und erfordert zur Beschreibung komplexere Modelle als die Analyse und Beschreibung von „sehr harmonischen“ Tönen (siehe auch: <a href="Audiosignal" title="Audiosignal">Audiosignal</a>)

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Geräuschanteile"><span id="Ger.C3.A4uschanteile"></span>Geräuschanteile</h4></div>

<p>Außerdem treten auch nicht-periodische Schwingungen auf, die ein eher breitbandiges <a href="Spektrogramm" title="Spektrogramm">Frequenzspektrum</a> besitzen und sich nicht durch Grundton und harmonische Obertöne beschreiben lassen, z. B. Anschlaggeräusche bei <a href="Saiteninstrument" title="Saiteninstrument">Saiteninstrumenten</a>, Anblasgeräusche bei <a href="Blasinstrument" title="Blasinstrument">Blasinstrumenten</a> und <a href="Orgelpfeife" title="Orgelpfeife">Orgelpfeifen</a> sowie <a href="Konsonant" title="Konsonant">Konsonanten</a> bei der <a href="Menschliche_Stimme" title="Menschliche Stimme">menschlichen Stimme</a>. Die Analyse dieser Klangkomponenten erfordert moderne elektronische Messtechnik und mathematische Modelle, deren Lösungen nur mit leistungsfähigen Computern berechenbar sind.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Unschärfe"><span id="Unsch.C3.A4rfe"></span>Unschärfe</h4></div>

<p>Mathematisch sind Schwingungen nur dann sinusförmig, wenn sie sowohl schon unendlich lange andauern als auch noch unendlich lange andauern werden. Schwingungen sind in der Praxis immer nur quasiperiodisch oder fastperiodisch.<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die Sinusfunktion erstreckt sich beidseitig in die Unendlichkeit und ein Abschneiden der Dauer führt mathematisch zu etwas anderem, einer zeitlich begrenzten Welle. In psychoakustischer Konsequenz ergeben sich beim Abschneiden von langandauernden kontinuierlichen, statischen Sinustönen oder Sinustongemischen breitbandige Artefakte.<sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Bei kurzandauernden Vorgängen solcher Art – wie sie bei allen Instrumenten auftreten, bei denen nicht stets Energie nachgereicht wird, also vor allem bei den Zupf- und Schlaginstrumenten (auch beim Klavier) – ist die Grundvoraussetzung des Dauertones nicht einmal näherungsweise erfüllt.

</p><p>In der Kultur der Ingenieurwissenschaften ging man meistens von der Situation aus, dass Vorgänge langandauernd und langsam veränderlich sind (bei der Modulation eines Radiosenders ist dies der Fall). Nur dann ergeben die Fouriertransformation und die daraus implizit im Artikel folgenden Begriffe einen Sinn. Erst um die Wende zum 21. Jh. hat sich die Einsicht durchgesetzt, dass bei schnell veränderlichen und kurz andauernden Vorgängen die <a href="Wavelet-Transformation" title="Wavelet-Transformation">Wavelet-Transformation</a> Anwendung finden muss, worauf Begriffe wie etwa „Frequenz“ neu gedeutet werden müssen. Zur Grundtonerkennung sind seitdem eine Vielfalt verschiedener Methoden in Verwendung.<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Musik beinhaltet wesentlich solche Vorgänge. Insofern ist auch aus dieser Sicht Kritik an überkommenen Vorstellungen zu üben. Zu sehr sind unsere Vorstellungen von den für die Elektronik in weiten Bereichen vollständig ausreichenden heute verbreiteten Modellen geprägt. Dass man sich der komplexen Zusammenhänge bereits bewusst war, bevor <a href="Hermann_von_Helmholtz" title="Hermann von Helmholtz">Hermann von Helmholtz</a> eine mathematische Theorie zur Erklärung der Klangfarbe durch Obertöne in <i>Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik (1863)</i> veröffentlichte, zeigt ein Auszug aus Zamminers <i>Die Musik und die musikalischen Instrumente</i> von 1855: „Alle tönenden Körper, welches ihre Substanz, ihre Gestalt, ihr Elasticitäts- und Spannungszustand sein möge, sind außer den Schwingungen in ganzer Masse, welche den Grundton geben, noch unendlich vieler Abtheilungsarten und eben so vieler Obertöne fähig. Die Schwingungszustände, welche sie anzunehmen vermögen, sind um so mannichfaltiger, je weniger einfach ihre Form ist. Nur cylindrische und prismatische Luftsäulen und ähnlich wie diese schwingende Stäbe von geringem Durchmesser haben eine so einfache harmonische Oberreihe wie die gespannten Saiten; weit reicher schon ist die Menge der Obertöne bei Körpern, welche, wie Platten und gespannte Häute, sich in ebener oder gekrümmter Fläche ausbreiten, am Mannichfaltigsten die von beliebig in jedem Sinne ausgedehnten festen Massen und Lufträumen.“<sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Obertöne_und_Klangfarbe"><span id="Obert.C3.B6ne_und_Klangfarbe"></span>Obertöne und Klangfarbe</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Obertöne_der_menschlichen_Stimme"><span id="Obert.C3.B6ne_der_menschlichen_Stimme"></span>Obertöne der menschlichen Stimme</h3></div>

<p>In der <a href="Menschliche_Stimme" title="Menschliche Stimme">menschlichen Stimme</a> schwingt, genau wie in den meisten klangerzeugenden physikalischen Systemen, ein komplexes Obertonspektrum mit. In der besonderen Gesangstechnik des <a href="Obertongesang" title="Obertongesang">Obertongesangs</a> kann man diese hohen Frequenzen zum Dominieren bringen.

</p><p>Der unterschiedliche Klang von <a href="Vokal" title="Vokal">Vokalen</a> kommt durch deren spezifischen Obertonaufbau zustande. Durch die individuelle Größe und Form von Mund und Rachen werden manche Frequenzen durch <a href="Resonanz_(Physik)" class="mw-redirect" title="Resonanz (Physik)">Resonanz</a> verstärkt, andere gedämpft. Die Frequenzbereiche, die jeweils verstärkt werden, nennt man <a href="Formant" title="Formant">Formanten</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Obertöne_unterschiedlicher_Instrumente"><span id="Obert.C3.B6ne_unterschiedlicher_Instrumente"></span>Obertöne unterschiedlicher Instrumente</h3></div>

<p>Der <a href="Klangfarbe" title="Klangfarbe">spezifische Klang</a> eines Instrumentes ergibt sich aus den Antworten auf folgende Fragen:

</p>

<ul><li>Welche Obertöne sind überhaupt vorhanden?</li>

<li>Wie laut sind diese Obertöne im Verhältnis zueinander?</li>

<li>Wie ändern sich die Lautstärke und Frequenz der einzelnen Obertöne, während der Ton erklingt?</li>

<li>Welche Nebengeräusche (Anschlaggeräusche, Blasgeräusche …) kommen hinzu?</li></ul>

<p>Folgende Instrumente haben einen besonders charakteristischen Teiltonaufbau:

</p>

<ul><li><a href="Streichinstrument" title="Streichinstrument">Streichinstrumente</a> besitzen ein sehr reichhaltiges Teiltonspektrum.</li>

<li><a href="Klarinette" title="Klarinette">Klarinetten</a> betonen die Lautstärke der ungeraden Teiltöne.</li>

<li>Beim <a href="Fagott" title="Fagott">Fagott</a> ist der Grundton sehr viel schwächer als die ersten Obertöne.</li>

<li><a href="Glocke" title="Glocke">Glocken</a> betonen oftmals die Terzen sehr stark und die Obertonzusammensetzung ist komplex.</li>

<li><a href="Stimmgabel" title="Stimmgabel">Stimmgabeln</a> erzeugen fast nur den Grundton.</li></ul>

<p>Bei Instrumenten mit einfachen Obertonzusammensetzungen sind die <a href="Frequenz" title="Frequenz">Frequenzen</a> der Obertöne annähernd ganzzahlige Vielfache der Frequenz des Grundtons. Hierzu gehören die <a href="Chordophon" class="mw-redirect" title="Chordophon">Chordophone</a> (Saiteninstrumente) und die <a href="Aerophon" title="Aerophon">Aerophone</a> mit schwingender Luftsäule. Das ist natürlich auch nur eine idealisierte Annahme; so besteht bei wirklichen (nicht unendlich dünnen) Saiten eine Inharmonizität. Gerade die sehr geringen Abweichungen von den idealen <i>Harmonischen</i> machen den Klang eines einzelnen Instrumentes unverwechselbar und lebendig.

</p><p>Bei den meisten Holzblasinstrumenten ist das sehr nahe der idealisierten Annahme, auch für viele Saiteninstrumente stimmt dies recht gut. Beim Klavier allerdings ist das ganzzahlige Frequenzverhältnis nur annähernd erfüllt. Besonders die sehr hohen Obertöne liegen schon recht weit neben den Frequenzen mit ganzzahligen Verhältnissen zum Grundton. Je höher man die Leiter der Obertöne emporsteigt, desto mehr weichen deren Frequenzen von den genau harmonischen ab. Es hat sich sogar herausgestellt, dass die dem Klavier eigene Klangfarbe sehr wesentlich mit dieser Abweichung von den genau harmonischen Obertönen zusammenhängt. Z. B. hören sich Imitationen eines Klaviers nicht besonders klavierähnlich an, wenn diese Abweichung der Obertonreihe bei der künstlichen Erzeugung des Tones nicht mitberücksichtigt wird.

</p><p>Die <a href="Eigenfrequenz" class="mw-redirect" title="Eigenfrequenz">Eigenfrequenzen</a> und deren harmonische Obertöne hängen vom jeweiligen Klangerzeuger ab und werden durch die Abmessungen und Beschaffenheit des Körpers bestimmt. Es gibt Instrumente, bei denen sich die Obertonzusammensetzungen relativ einfach beschreiben lassen, und andere, die sehr komplexe Beschreibungsmodelle erfordern. Bei Instrumenten mit komplexen Obertonzusammensetzungen stehen viele Frequenzen der Obertöne in komplizierten nichtganzzahligen Verhältnissen zueinander. Die Obertöne der <a href="Membranophon" title="Membranophon">Membranophone</a> mit runder <a href="Schwingungsmembran" title="Schwingungsmembran">Membran</a> haben die Eigenfrequenzen einer <a href="Besselsche_Differentialgleichung" class="mw-redirect" title="Besselsche Differentialgleichung">Besselschen Differentialgleichung</a>. Bei <a href="Idiophon" title="Idiophon">Idiophonen</a> können sich je nach der Form des Klangkörpers ganz unterschiedliche Obertonreihen ergeben – bei den <a href="Stabspiel" title="Stabspiel">Stabspielen</a> etwa sind es die Eigenfrequenzen der Biegeschwingung eines <a href="Balkentheorie" title="Balkentheorie">Balkens</a>.

</p><p>Künstlich aus Sinustönen hergestellte Obertonspektren nennt man synthetische Klänge (siehe <a href="Klangsynthese" title="Klangsynthese">Klangsynthese</a>, <a href="Synthesizer" title="Synthesizer">Synthesizer</a>). Eine reine <a href="Kippschwingung" title="Kippschwingung">Sägezahnschwingung</a> zeichnet sich dadurch aus, dass sie zum Grundton alle seine Obertöne enthält, weshalb man sie zu den Zeiten der analog-elektronischen Musikinstrumente bevorzugt als Ausgangsschwingung einsetzte.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Wirkung_der_Obertöne:_Brillanz_und_Dumpfheit"><span id="Wirkung_der_Obert.C3.B6ne:_Brillanz_und_Dumpfheit"></span>Wirkung der Obertöne: Brillanz und Dumpfheit</h3></div>

Der Anteil der Obertöne am Gesamtspektrum und die daraus resultierende <a href="Klangfarbe" title="Klangfarbe">Klangfarbe</a> kann durch Worte wie <i>Brillanz, Schärfe, Reinheit, Dumpfheit</i> u. a. beschrieben werden.

</p><p>Im Allgemeinen klingen Töne umso brillanter (Violine), schärfer (Trompete) oder farbiger (Oboe, Fagott), je mehr Obertöne sie haben, und umso reiner und klarer (Flöte) bzw. blasser oder dumpfer (tiefe Klarinette, <a href="Gedackt" title="Gedackt">gedeckte Orgelregister</a>), je weniger sie haben.

</p><p>Reine Töne ohne Obertöne, also <a href="Sinuston" title="Sinuston">Sinustöne</a>, können praktisch gar nicht erzeugt werden. Näherungsweise können sie auf mechanischem Wege nur mit sehr geringen Schallpegeln erzeugt werden (Stimmgabel oder Hohlraumresonatoren, sehr sanft angeregt). Elektronisch ist die Erzeugung näherungsweise reiner Sinustöne problemlos möglich. Sie klingen bei tieferer Frequenz dumpf, breit und strömend, bestimmte Orgelregister kommen dem nahe. Bei höheren Frequenzen wird der Unterschied zu Klängen mit Obertönen geringer, weil diese Obertöne außerhalb des Hörbereichs liegen. Ein Beispiel der Situation für mittlere Frequenzen ist der 1000-Hertz-Ton des Fernsehtestbilds, wobei der Lautsprecher jedoch durch seine Verzerrungen schon wieder sein eigenes Obertonspektrum hinzufügt. Da die gesamte Energie nur in einem schmalen Frequenzbereich auftritt, können pegelstarke Sinustöne sehr unangenehm sein. Überhaupt sind Sinustöne ein Prüfstein für jeden Lautsprecher, da die Gefahr von elektrischer und mechanischer Überlastung einerseits sehr hoch ist, andererseits Verzerrungsprodukte mit hörbaren Pegeln sofort auffallen und mechanische Konstruktionsprobleme mit bisweilen schnarrenden oder fauchenden Resonanzen offengelegt werden.

</p><p>In einer Mehr-Wege-<a href="Lautsprecherbox" title="Lautsprecherbox">Lautsprecherbox</a> (<a href="Elektroakustik" class="mw-redirect" title="Elektroakustik">Elektroakustik</a>) ist in erster Linie der <a href="Hochtonlautsprecher" class="mw-redirect" title="Hochtonlautsprecher">Hochtöner</a> für die Brillanz, also für die Klanghelligkeit und die Klangfarbe der Wiedergabe, zuständig.

</p><p>Höhere Obertöne sind bei mechanischen Musikinstrumenten in der Regel leiser (<a href="Pegel_(Physik)" class="mw-redirect" title="Pegel (Physik)">pegelschwächer</a>) als tiefere:

</p>

<ul><li>Zum einen werden bei mechanischen Tonerzeugern höhere Frequenzen nur wesentlich schwächer angeregt als tiefere (z. B. nimmt bei einer schwingenden Saite die Schwingungsamplitude der Obertöne mit steigender Frequenz ab).</li>

<li>Zum anderen werden höhere Frequenzen in der Luft stärker gedämpft. Daher ist bei einer <a href="Beschallung" class="mw-redirect" title="Beschallung">Beschallung</a> über große Flächen die Brillanz der Wiedergabe meistens relativ schlecht.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Hörbarkeit_von_Obertönen"><span id="H.C3.B6rbarkeit_von_Obert.C3.B6nen"></span>Hörbarkeit von Obertönen</h2></div>

<p>In der Regel werden Obertöne nicht einzeln wahrgenommen, sondern ergeben den <a href="Klangfarbe" title="Klangfarbe">Klang eines Tons</a>. In bestimmten Fällen oder unter besonderen Bedingungen können sie aber auch einzeln gehört oder hörbar gemacht werden.

</p>

<ul><li>Manche Menschen sind in der Lage, aus einem <a href="Klang" title="Klang">Klang</a> einzelne Obertöne auch ohne jegliche Hilfe selektiv herauszuhören. Dieses gilt besonders bei sehr stabilen Tönen wie beispielsweise bei lang ausgehaltenen Tönen von <a href="Orgelpfeife" title="Orgelpfeife">Orgelpfeifen</a>.</li>

<li>Die Gesangstechnik des Obertonsingens macht die Obertöne deutlich wahrnehmbar. Beispiele sind der <a href="Obertongesang" title="Obertongesang">Obertongesang</a> mongolischer und tuvinischer Völker. Auch in der westlichen Musik gibt es seit Ende der 1960er Jahre wieder eine Belebung der Obertonkultur.</li>

<li>Auch im instrumentalen Bereich kann man Obertöne deutlich hörbar machen. Typische <a href="Musikinstrument" title="Musikinstrument">Instrumente</a> hierfür sind z. B. das <a href="Didgeridoo" title="Didgeridoo">Didgeridoo</a>, die <a href="Fujara" title="Fujara">Fujara</a> oder <a href="Klangschale" title="Klangschale">Klangschalen</a>.</li>

<li>Bei Saiteninstrumenten können Töne in der Tonhöhe von Obertönen durch Flageolett-Spielweise (siehe <a href="Flageolettton" title="Flageolettton">Flageolettton</a>) erzeugt werden. Dabei wird die Saite mit der Greifhand nur leicht berührt, anstatt sie auf das Griffbrett zu drücken. Allerdings erklingt dann meist ein anderer Ton als bei normalem Greifen.</li>

<li>Auf dem <a href="Klavier" title="Klavier">Klavier</a> kann man Obertöne auf drei Arten hörbar machen:

<ol><li>Indem die <a href="Taste" title="Taste">Tasten</a> eines <a href="Akkord" title="Akkord">Akkords</a> aus der Obertonreihe sanft niedergedrückt werden, ohne dass die Hämmer die <a href="Saite" title="Saite">Saite</a> berühren, und dann den Grundton im Bassbereich kurz und stark anschlägt. Die Obertöne erzeugen nun eine <a href="Resonanz_(Physik)" class="mw-redirect" title="Resonanz (Physik)">Resonanz</a> auf den ungedämpften Saiten der niedergedrückt gehaltenen Tasten, die man deutlich hören kann.</li>

<li>Indem man eine Taste im Bassbereich auf die beschriebene Weise stumm niederdrückt und dann einen oder mehrere Töne aus der zugehörigen Obertonreihe kurz und kräftig anschlägt. Durch Resonanz wird die ungedämpfte Basssaite angeregt, mit den Frequenzen dieser Obertöne zu schwingen. Die angeschlagenen Töne klingen echoartig weiter, obwohl die zugehörigen Saiten abgedämpft wurden.</li>

<li>Auch am Klavier kann man einen Flageolettton erzeugen. Dafür drückt man leicht auf den erforderlichen Punkt auf einer Saite und schlägt mit der anderen Hand die entsprechende Taste an. Das Gleiche funktioniert auch mittels <a href="Pr%C3%A4pariertes_Klavier" title="Präpariertes Klavier">Präparierung</a> der Saite, das beste Material dafür ist Gummi.<br> Insbesondere der erste Effekt wird auch von <a href="Komponist" title="Komponist">Komponisten</a> in ihren Werken verwendet (z. B. <a href="B%C3%A9la_Bart%C3%B3k" title="Béla Bartók">Béla Bartók</a>: <i>Mikrokosmos</i>, Band IV).</li></ol></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anwendungen">Anwendungen</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Die_Orgel_und_ihre_Register">Die Orgel und ihre Register</h3></div>

<p>Besonders wichtig ist die harmonische Obertonreihe bei der <a href="Orgel" title="Orgel">Orgel</a>. Durch verschiedene <a href="Orgelregister" class="mw-redirect" title="Orgelregister">Orgelregister</a>, die jeweils einzelne bis auf wenige Ausnahmen harmonische Obertöne erzeugen (<a href="Aliquotregister" title="Aliquotregister">Aliquoten</a>), lassen sich Klangfarben durch eine einfache Art <a href="Additive_Synthese" title="Additive Synthese">additiver Synthese</a> erzeugen. Bei Pfeifenorgeln ist nur ein „an“ oder „aus“ der Register möglich. Die am meisten verwendeten harmonischen Obertöne sind dabei Oktaven (2., 4., 8., 16., … Partialton), Quinten (3., 6., 12., … Partialton) und große Terzen (5., 10., … Partialton), in modernen Orgeln auch die kleine Septime (7., 14., … Partialton) und die große None (9., 18., … Partialton).

</p><p>Eine davon inspirierte Klangsynthese findet bei der <a href="Hammond-Orgel" class="mw-redirect" title="Hammond-Orgel">Hammond-Orgel</a> statt. Hierbei lassen sich die Anteile der Teiltöne durch <a href="Schieberegler" class="mw-disambig" title="Schieberegler">Schieberegler</a> zusätzlich variieren.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Residualtöne"><span id="Residualt.C3.B6ne"></span>Residualtöne</h3></div>

<p>Das menschliche Hörzentrum ist in der Lage, zu einem (auch nur teilweise) erklingenden Obertonspektrum die Grundfrequenz wahrzunehmen, auch wenn diese nicht erklingt. Diesen „hinzugefügten“ Grundton bezeichnet man auch als <i><a href="Residualton" title="Residualton">Residualton</a>.</i>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Musiktheorie_und_-didaktik">Musiktheorie und -didaktik</h2></div>

<p>Die Existenz von Obertönen wurde seit langer Zeit zu einer wissenschaftlichen Erklärung und Begründung von Tonsystemen der Musik herangezogen, wobei in der Regel von dem einfachen Modell ganzzahliger Frequenz- oder Saitenlängenverhältnisse ausgegangen wurde.

</p>

<ul><li>Die erste im Zusammenhang mit Obertönen stehende Theorie wird <a href="Pythagoras" title="Pythagoras">Pythagoras</a> zugerechnet, dies war vor rund 2500 Jahren.</li>

<li>Für <a href="Didaktik" title="Didaktik">didaktische</a> Zwecke (Lehre der Begleitung, Generalbass, Harmonie und Melodie sowie Kompositionslehre) hat sich wohl als erster <a href="Johann_Bernhard_Logier" title="Johann Bernhard Logier">Johann Bernhard Logier</a> (1777–1846) die Obertonreihe zunutze gemacht. Seine Lehre von den „harmonisch mitklingenden“ Tönen war zu seinen Lebzeiten stets umstritten; seine didaktisch hoch reflektierten Werke mit ihren einfachen, aufeinander aufbauenden Grundregeln dürfen jedoch als Anfang der modernen, noch heute gültigen Musiktheorie gelten.<sup id="cite_ref-15" class="reference"><a href="#cite_note-15"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li>

<li>Einen der letzten Versuche zur Begründung eines theoretischen Systems aus der Obertonreihe und anderen akustischen Erscheinungen (z. B. <a href="Kombinationston" title="Kombinationston">Kombinationstönen</a>) findet man bei <a href="Paul_Hindemith" title="Paul Hindemith">Paul Hindemith</a> in seiner <a href="Unterweisung_im_Tonsatz" title="Unterweisung im Tonsatz">Unterweisung im Tonsatz</a>. Auch Hindemiths System ist in der Fachwelt sehr umstritten. Reale Töne oder Klänge sind auch heute nur begrenzt mathematisch erfassbar, daher stößt jedes System irgendwann an seine Grenzen. Ein ästhetisches System ist daher nur schwer naturwissenschaftlich zu legitimieren.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Untertonreihen">Untertonreihen</h2></div>

<p>Spiegelt man die harmonische Obertonreihe, entsteht die theoretische, zu ihr symmetrische harmonische <a href="Unterton" title="Unterton">Untertonreihe</a>, die durch Frequenzteilung entsteht, nach unten hin ergänzt. In der Natur sind Untertöne höchst selten; sie treten manchmal bei Glocken und Gongs auf. Es ist nicht sicher, ob es sich tatsächlich um Töne einer Untertonreihe handelt. Praktisch werden sie beim <a href="Trautonium" title="Trautonium">Trautonium</a>, beim <a href="Subharchord" title="Subharchord">Subharchord</a> und beim <a href="Untertongesang" title="Untertongesang">Untertongesang</a> erzeugt.

</p><p>Im Besonderen Hugo Riemann gebrauchte den Begriff der Untertonreihe häufig in seinen Lehrbüchern und musikwissenschaftlichen Traktaten, und legte sie in der „Zwei-Wurzel-Theorie“ (Dur/Moll-Dualismus) als Grundlage seiner Funktionstheorie aus.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anmerkungen">Anmerkungen</h2></div>

Reine Sinustöne können nur mit elektronischen Mitteln erzeugt werden. Mit Stimmgabeln oder Flöten können aber Schallereignisse hervorgebracht werden, die Sinustönen sehr nahekommen.</span>

</li>

Bei den Bezeichnungen „Teilton“ und „Partialton“ wird die Grundfrequenz mitgezählt. Spricht man von „Oberton“, wird die Grundfrequenz nicht mitgezählt. Die Ordnungszahl eines Obertons ist also immer um eins kleiner als die Ordnungszahl eines Teiltons.</span>

</li>

</ol>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Siehe_auch">Siehe auch</h2></div>

<ul><li><a href="Naturtonreihe" title="Naturtonreihe">Naturtonreihe</a></li>

<li><a href="Vokaldreieck" title="Vokaldreieck">Vokaldreieck</a>, <a href="Vokaltrapez" title="Vokaltrapez">Vokaltrapez</a>, <a href="Flageolettton" title="Flageolettton">Flageolettton</a>, <a href="Obertongesang" title="Obertongesang">Obertongesang</a></li>

<li><a href="Psychoakustik" title="Psychoakustik">Psychoakustik</a>, <a href="Differenzton" class="mw-redirect" title="Differenzton">Differenzton</a></li>

<li><a href="Stimmung_(Musik)" title="Stimmung (Musik)">Stimmung (Musik)</a></li>

<li><a href="Fourieranalyse" class="mw-redirect" title="Fourieranalyse">Fourieranalyse</a>, <a href="Schwingung" title="Schwingung">Schwingung</a>, <a href="Rechteckschwingung" title="Rechteckschwingung">Rechteckschwingung</a>, <a href="Kippschwingung" title="Kippschwingung">Kippschwingung</a></li>

<li><a href="Liste_von_Audio-Fachbegriffen" title="Liste von Audio-Fachbegriffen">Liste von Audio-Fachbegriffen</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Hermann_von_Helmholtz" title="Hermann von Helmholtz">Hermann von Helmholtz</a>: <i>Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik.</i> Vieweg, Braunschweig 1863; <a rel="nofollow" class="external text" href="http://reader.digitale-sammlungen.de/de/fs1/object/display/bsb10598685_00005.html">digitale-sammlungen.de</a></li>

<li><cite style="font-style:italic">Obertöne</cite>. In: Johannes Kunsemüller (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Meyers Lexikon der Technik und exakten Naturwissenschaften</cite>. Bibliographisches Institut, Mannheim 1970, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>1844</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Oberton&rft.atitle=Obert%C3%B6ne&rft.btitle=Meyers+Lexikon+der+Technik+und+exakten+Naturwissenschaften&rft.date=1970&rft.genre=book&rft.pages=1844&rft.place=Mannheim&rft.pub=Bibliographisches+Institut" style="display:none"> </span></li>

<li><cite style="font-style:italic">Teiltöne</cite>. In: <a href="Willibald_Gurlitt" class="mw-redirect" title="Willibald Gurlitt">Willibald Gurlitt</a>, <a href="Hans_Heinrich_Eggebrecht" title="Hans Heinrich Eggebrecht">Hans Heinrich Eggebrecht</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Riemann Musik Lexikon (Sachteil)</cite>. B. Schott’s Söhne, Mainz 1967, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>942<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>f</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Oberton&rft.atitle=Teilt%C3%B6ne&rft.btitle=Riemann+Musik+Lexikon+%28Sachteil%29&rft.date=1967&rft.genre=book&rft.pages=942+f.&rft.place=Mainz&rft.pub=B.+Schott%E2%80%99s+S%C3%B6hne" style="display:none"> </span></li>

<li><i>Obertöne</i>. In: Marc Honegger, <a href="G%C3%BCnther_Massenkeil" title="Günther Massenkeil">Günther Massenkeil</a> (Hrsg.): <i>Das große Lexikon der Musik.</i> Band 6: <i>Nabakov – Rampal.</i> Aktualisierte Sonderausgabe. Herder, Freiburg im Breisgau u. a. 1987, ISBN 3-451-20948-9, S. 82 ff.</li>

<li>John R. Pierce: <i>Klang. Musik mit den Ohren der Physik.</i> Spektrum, Heidelberg / Berlin / Oxford 1999, ISBN 3-8274-0544-0.</li>

<li>Markus Fritsch, Katrin Jandl, Peter Kellert, Andreas Lonardoni: <i>Harmonielehre & Songwriting</i>. 8. Auflage. LEU-Verlag, 2020, ISBN 978-3-928825-23-8, S. 60</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.kettering.edu/~drussell/Demos/MembraneCircle/Circle.html">Die Partialschwingungen einer Trommel in animierten Graphiken.</a> kettering.edu/~drussell</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sengpielaudio.com/Harmonische-Partialtoene-Obertoene.pdf">Harmonische, Partialtöne, Teiltöne und Obertöne</a> (PDF; 255 kB) sengpielaudio.com</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sengpielaudio.com/DieTeiltondichte.pdf">Die Teiltondichte und die Teiltonreihe</a> (PDF; 47 kB) sengpielaudio.com</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sengpielaudio.com/UnterscheideHarmonische.pdf">Unterscheide Obertöne von Harmonischen, Partialtönen und Teiltönen</a> (PDF; 42 kB) sengpielaudio.com</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.lehrklaenge.de/html/frequenzverhaltnise.html">Die Frequenzverhältnisse, die sich für Intervalle aus der Obertonreihe ergeben.</a> lehrklaenge.de</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.stimmlabor.de/obertonleiter-naturtonreihe/">Hörproben der gesungenen Obertonreihe bzw. Naturtonreihe.</a> stimmlabor.de</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.lehrklaenge.de/html/obertonspektrum.html">Obertonspektren verschiedener Instrumente.</a> lehrklaenge.de</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.oberton.org/obertongesang/die-obertonreihe/">Die Obertonreihe in der menschlichen Stimme.</a> oberton.org</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.oberton.org/obertongesang/was-ist-obertongesang/">Obertongesang.</a> oberton.org</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sengpielaudio.com/Rechner-harmonische.htm">Obertöne, Harmonische und Teiltöne aus der Grundfrequenz.</a> sengpielaudio.com</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sackpfeyffer-zu-linden.de/Musik.html#02">Partialtöne und Klang.</a> sackpfeyffer-zu-linden.de</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.oberton.info/obertonbrevier.pdf">Das kleine Obertonbrevier.</a> (PDF; 1,5 MB) oberton.info</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.lehrklaenge.de/html/entstehung_der_obertone.html">Wie die Obertöne entstehen.</a> lehrklaenge.de</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><cite style="font-style:italic">Aliquōttöne</cite>. In: <cite style="font-style:italic"><a href="Meyers_Konversations-Lexikon" title="Meyers Konversations-Lexikon">Meyers Großes Konversations-Lexikon</a></cite>. 6. Auflage. <span style="white-space:nowrap">Band<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>1</span>: <i>A–Astigmatismus</i>. Bibliographisches Institut, Leipzig / Wien 1905, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>331</span> (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.zeno.org/nid/20006211941">Digitalisat.</a> <a href="Zeno.org" title="Zeno.org">zeno.org</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Oberton&rft.atitle=Aliqu%C5%8Dtt%C3%B6ne&rft.btitle=Meyers+Gro%C3%9Fes+Konversations-Lexikon&rft.date=1905&rft.edition=6.&rft.genre=book&rft.pages=331&rft.place=Leipzig+%2F+Wien&rft.pub=Bibliographisches+Institut&rft.volume=Band+1%3A+A-Astigmatismus" style="display:none"> </span></span>

</li>

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<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a></span> <span class="reference-text">Ulrich Karrenberg: <i>Signale – Prozesse – Systeme. Eine multimediale und interaktive Einführung in die Signalverarbeitung.</i> 2009, ISBN 3-642-01863-7, S. 84; <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=8LbzPLPa0HsC&lpg=PA85&dq=ton%20klang%20musik%20akustik&pg=PA81#v=onepage&q=ton%20klang%20musik%20akustik&f=false">books.google.de</a></span>

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<li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-13">↑</a></span> <span class="reference-text">Johann-Markus Batke: <i>Untersuchung von Melodiesuchsystemen sowie von Verfahren zu ihrer Funktionsprüfung.</i> 2006, ISBN 3-86727-085-6, S. 71; <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=MFjUCMLvwSQC&lpg=PA11&dq=ton%20musik%20akustik&pg=PA71#v=onepage&q=Autokorrelationsmethode&f=false">books.google.de</a></span>

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<li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-14">↑</a></span> <span class="reference-text">Friedrich Georg Karl Zamminer: <i>Die Musik und die musikalischen Instrumente in ihrer Beziehung zu den Gesetzen der Akustik.</i> 1855, S. 176; <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.de/books?id=F8srAAAAYAAJ&dq=obert%C3%B6ne%20Glocke&pg=PA178&ci=156%2C846%2C756%2C429&source=bookclip">books.google.de</a></span>

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<li id="cite_note-15"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-15">↑</a></span> <span class="reference-text">J. B. Logier: <i>System der Musik-Wissenschaft und der praktischen Composition mit Inbegriff dessen, was gewöhnlich unter dem Ausdrucke General-Bass verstanden wird.</i> Berlin 1827, S. 11: Quintenzirkel, S. 15 ff. Generalbass, ab S. 53 beginnt die Lehre der Obertöne.</span>

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Normdaten (Sachbegriff): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/4338470-5">4338470-5</a></span> </div>

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